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En esta sección colabora Pablo Alonso.
Una cláusula del viejo contrato firmado con Horacio Martínez especificaba que el álbum debía grabarse en los estudios de 16 canales de CBS, en la calle Paraguay al 1500, actualmente desmantelados.
Eso implicaba, desafortunadamente, trabajar cada día en horarios distintos y con cinco técnicos diferentes, en lugar de tener siempre el mismo turno y una persona en especial, como suele hacerse con la mayoría de las producciones de rock.
Desde el primer momento, entonces, sabían que era poco probable lograr un sonido de buen nivel.
En parte debido a eso, y también teniendo en cuenta que Virus había debutado grabando en ese estudio, Carlos Rodríguez Ares propuso la producción artística de la placa a Federico Moura, a quien le pareció una buena idea.
Se reunió con los Soda en la casa de Charly, charlaron bastante y se llevó un cassette con los temas que pensaban grabar.
Ya habían descartado todas las composiciones de la primerísima época, siendo "Detectives" el único que quedó afuera del LP porque no se terminó de grabar a tiempo.
Una frase de aquel tema luego terminó apareciendo en "El cuerpo del delito".
Según recuerda Federico, "El trabajo fue muy simple porque todos los temas ya tenían arreglos resueltos y pensados, desde el sonido de los instrumentos hasta detalles de las voces".
A diferencia de los productores artísticos que cambian radicalmente los arreglos de los temas, Federico Moura se limitó a proponer sutilezas del sonido, como por ejemplo simplificar una línea de bajo.
"En lo que más insistí fue en grabar bien las voz de Gustavo, porque aún tenía la mala costumbre de los primeros shows, donde no se acercaba a tiempo al micrófono".
Quizás por eso Gustavo menciona amenudo que la tarea de Moura fue "Una asesoría más allá de lo sonoro.
Algo más profundo"
El único tema que no terminaba de convencer a Moura era "Un misil en mi placard", cuyo ritmo de indudables influencias de Men at Work y The Police provocó su rechazo inicial.
"No me pareció bien que se metieran en un ritmo reggae tan Police siendo un trío", recuerda Moura, "pero el éxito posterior demuestra que fue equivocación mía por exceso de escrúpulos."
Con respecto a la versión definitiva de cada tema, "Jet-set", el primero que había compuesto, quedó con una letra mucho menos agresiva y arreglos más pop y menos punks que el original, incluso agregando "un solo saxo sensual" a cargo de El Gonzo.
"Trátame suavemente" se incorporó al material del disco cuando Gustavo se dio cuenta de que el grupo no atravesaba una etapa de composición de canciones románticas, así que eligió una versión propia del tema de Daniel Melero ("que a Los Encargados les sonaba como una heladera").
En cuanto a "Dietético", según Gustavo, "Es un tema que define muchísimo a Soda Stéreo", y que luego les sirvió para algunas declaraciones en los primero reportajes, como uno de Clarín: "Nuestra música es dietética.
Hace adelgazar, pero ante cualquier duda consulta a su médico.
Tratamos de mantener los cuerpos sanos y las mentes desaceleradas.
Proponemos la vuelta al baile, no dejar más los cuerpos unidos a las sillas y los pies quietos".
El resultado fue un disco con un sonido compacto y más limpio que la cruda aspereza de sus recitales, en parte porque a Federico le parecía importante que se pudieran apreciar "los arreglos cerebrales" y que los temas fueran "claros para la gente".
A pesar de los antiguos equipos de grabación, después de varias mezclas consiguieron el trabajo mejor de lo que esperaban.
Sólo les pareció más frío y distante que sus shows, y hasta consideraron pasar su material por una cámara de reverberancia pero no se animaron.
Según Charly, si bien en perspectiva ellos pueden renegar el sonido de su disco debut, el resumen es que en realidad fue "una buena fotografía del momento".
En cuanto a la aparición de invitados, Gonzalo "El Gonzo" Palacios ( a quien Federico conocía de la época de LP "Recrudece" de Virus) puso su saxo, Daniel Melero agregó otras texturas con sus teclados y programó algunos sonidos para Gustavo y Charly (pero un pudo poner sus "cintas orgásmicas" para "Afrodisíacos"), Richard Coleman manejó los efectos mientras Gustavo hacía su solo con un harmonizaer con pitch transposer, y Federico no pudo evitar tocar algunos teclados (por ejemplo "Trátame suavemente" y "Ni un segundo").
Y el futuro operador de sonido, Adrián Taverna, colaboró levantado atriles y pateando pies de micrófonos para recrear un fondo de gimnasio en "Mi novia tiene bíceps".
Como buen músico y estudiante de publicidad, Gustavo armó letras que puestas en un marco musical bailable dieron como resultado una gran cantidad de hits con estribillos certeros y ritmos pegadizos.
Sin apelar a una poesía ortodoxa, las letras eran frases aisladas, ideas sueltas y "pinceladas" con muchos puntos en común con el surrealismo, el absurdo y hasta la escritura automática para Gustavo, " El disco reproduce momentos en la vida de una persona, a través de canciones con cosas cerebrales, triviales, espontáneas, divertidas, frívolas y románticas.
Queríamos mostrar todas las imágenes pop que teníamos en la cabeza".
La tapa fue realizada por Alfredo Lois, quien ya venía trabajando en diseño gráfico, pero como fue su primera experiencia para un disco no tenía real noción de que cosas se podían hacer y que cosas no.
Por eso, la tapa que salió a la calle tuvo algunas diferencias con el original, por ejemplo detalles en plateado y los colores de la rayas que atraviesan las caras (no eran colores primarios).
Fue una de esas rayas, más precisamente la que aparece sobre la mejilla de Zeta, que originó una idea para su maquillaje posterior, ya que por varios shows la reprodujo en su cara.
Alfredo también hizo el logo, cuya idea era apuntar a establecer a Soda Stéreo como una especie de marca, como Coca-Cola.
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